[雜談隨感]轉(zhuǎn)載,專業(yè)的評獎王力宏(轉(zhuǎn)載)
前言:有點(diǎn)長,請你耐心看,雖然不娛樂,但是很營養(yǎng)AI如何批量復(fù)制畫板。你能耐心看完就是好樣的,你能給予真誠的回復(fù)就更是好樣的,我在此謝你了!
好文章!本人也是酷愛書法和音樂之人,有很多同感,只是沒有這么用心研究過AI如何批量復(fù)制畫板。
補(bǔ)一點(diǎn)個人的感想:總認(rèn)為多數(shù)人,特別是國人,又特別是國人中的女人,絕對多數(shù)都是喜歡陰柔的、秀氣的、相對靜態(tài)的、小情調(diào)的AI如何批量復(fù)制畫板。。。。。。總之,是在第一時間就能觸動其情感神經(jīng),從而迅速獲得審美愉悅的藝術(shù)表現(xiàn)形式的。換言之,絕對多數(shù)人對于藝術(shù)的感知和認(rèn)知皆囿于線性思維,止于線性的審美觀或?qū)徝狼槿?。竊以為,書法和音樂等聽覺視覺藝術(shù),除了感性美還有理性美,除了形象美還有抽象美。陰柔的、秀氣的相對靜態(tài)的固然好,但不一定最好,更不是唯一的。這個觀點(diǎn)是否不被大眾認(rèn)同?另外,就書法藝術(shù)而言,除了常態(tài)的平衡美對稱美以外,還存在非常態(tài)的不平衡不對稱的美,亦即變形的美、夸張的美。而后者是更高層次更耐人尋味的美。當(dāng)然這種美不是胡亂變形或夸張而來的,一定是有很深的功力后的變形與夸張。這也正是書法藝術(shù)并非人人可以領(lǐng)悟的原因。我一直覺得這正是對于無論是視覺還是聽覺藝術(shù)而言,那些真正的好作品不被大眾認(rèn)同的根源所在,也是我一直認(rèn)為藝術(shù)并不屬于大眾的認(rèn)識論依據(jù)。
以流行音樂為例AI如何批量復(fù)制畫板。是否可以說,百分之九十九的人都鐘情于抒情慢歌,因?yàn)樾尚詮?qiáng)(旋律線性化或顯性化),聽覺的直接感受好,對情感的訴求亦最為直接,最能引起聽眾情感上的共鳴。也因此,情歌最容易流行,唱情歌者也最受歡迎。就連寫樂評的也多愛拿它做文章。當(dāng)然,這樣說并不意味著用音樂抒發(fā)情感不好,亦非說情歌就都是膚淺的。愛永遠(yuǎn)是人類最美好的情感!其實(shí)本人也喜歡聽旋律養(yǎng)耳的作品(但喜歡不等于一定欣賞或最欣賞)。但問題不在于此,問題在于是否養(yǎng)耳就是好音樂的唯一標(biāo)準(zhǔn)或最高的標(biāo)準(zhǔn)?換言之,應(yīng)以怎樣的審美視覺鑒賞作為藝術(shù)的音樂作品。是從小情懷出發(fā)以表淺的審美愉悅為目標(biāo),還是以更寬廣的視野更深入的觸覺更多棱面更深層地挖掘作品架構(gòu)的博大和藝術(shù)的精深?當(dāng)然,說到深層次審美,是需要天賦的藝術(shù)感悟力的。
亦以流行音樂為例,且以當(dāng)今華語歌壇最為眩目的王力宏、陶吉吉、周杰倫三位音樂才子的音樂及其際遇為例AI如何批量復(fù)制畫板。
首先說王力宏AI如何批量復(fù)制畫板。由于體現(xiàn)在他身上的典型性與復(fù)雜性,所以以他為例,不得不概略地說一說他的經(jīng)歷(也因?yàn)橛性S許多多的人在完全不了解他的情況下胡亂發(fā)言),文字也會多一些。三人中,王力宏出道最早,1995年,年僅19歲,還在美國麻州Williams College大學(xué)主修古典音樂(兼習(xí)爵士鋼琴)的他,就試驗(yàn)式的發(fā)了第一張專輯《情敵貝多芬》。之所以說是試驗(yàn)式,是因?yàn)樗L在美國,雖是龍的傳人,卻對華人的家園異常陌生,對于自已能否做一名華語歌手,心中沒底,只是一次試探,并且是在別人確定的框架下的試探。他特別的出生和經(jīng)歷,特別是當(dāng)時的音樂環(huán)境也預(yù)示了他要做一名華語歌手,不可能在短時間內(nèi)很成功,更不會一日暴紅。后來的經(jīng)歷正說明了這一點(diǎn)。這是因?yàn)?,那時的音樂背景決定了他不能自由地做自由的音樂,在唱片公司的硬性要求下,只能走模仿當(dāng)時國語歌模式的路子。雖然唱片中也擠入了少許王力宏自已創(chuàng)作的作品,但改變不了整張唱片的基調(diào)。從1995年至1997年三年中,王力宏僅在1996年底發(fā)片的《如果你聽見我的歌》專輯中比較多地取用了自已的作品。而從專輯總體上的音樂走向來說,依然受限于公司的安排。這使得他很難在別人的影子下突圍出來(雖然第一張專輯就獲得第八屆金曲獎[海外最佳男演唱人]提名,但畢竟影響不大)。
與此同時,一開始公司就要求他模仿張學(xué)友,希望打造一個歌神似的唱將,他本有崇拜歌神之情并兼有歌神的歌風(fēng)(雖然他無意做一個情歌歌手),加上他的外形和天生純良的品性,公司將他定位為新好男孩(亦稱優(yōu)質(zhì)偶像)AI如何批量復(fù)制畫板。所以,從一開始,他就被人們視為偶像歌手(直至后來的實(shí)力偶像創(chuàng)作歌手)。然而,被視為偶像歌手的他,雖然唱起情歌來頗有歌神之風(fēng)(其實(shí)那時的他真正的底蘊(yùn)是在學(xué)校唱歌劇的歌風(fēng)),但畢竟不是歌神第二,也沒想做歌神第二,他最想作的還是自已最熟悉的歐美音樂。而他還在讀書,公司也無意花大本錢為他作超常的包裝和宣傳,甚至連唱片都沒到大陸發(fā)行。所以,前三年,他只是在1996年發(fā)行第二張專輯《如果你聽見我的歌》后(在中國只有少量引進(jìn),沒有正常發(fā)行),讓人們開始對他刮目相看了(本人也是那時才知道他的),也因此在臺灣開始紅起來了。但因?yàn)榍笆鲈?,在中國知名度還不是很高。當(dāng)然,如果那時他不讀書,按唱片公司的定位繼續(xù)走情歌路線,或許早就是第二個歌神或情歌王子或什么情歌詩人情歌教父了(事實(shí)上,前三年他也確實(shí)唱了許多很好的情歌,只是中國不知道)。但是,那不是他,他注定了要走自已的路。其實(shí)前三年,還是學(xué)生歌手的他,就已經(jīng)在自已的作品中擠入了一些自我的東西,如他自已開始制作的《白紙》專輯中的《四月也會下雪》,就是一首比較詭異的作品。還有爵士風(fēng)的舞曲《在每一秒里都想見到你》以及幾首英文歌等等。
1998年,他轉(zhuǎn)投新力后,公司給了他相對大的音樂自主權(quán),首次擔(dān)任了專輯大半的制作人,他終于可以主要以自已的音樂理念創(chuàng)作音樂了AI如何批量復(fù)制畫板。憋了三年的他,在1998年的《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》中,比較痛快地玩了一把他最熟悉和擅長且開始鉻下個人印記的西式音樂,順帶將14歲時的創(chuàng)作變成了唱片,并因此一舉拿下了華語歌壇最具標(biāo)志性的金曲獎上最重要的《最佳制作人》和《最佳男演唱人》兩項(xiàng)大獎,22歲的音樂碩士生就那樣創(chuàng)造了金曲獎最年輕的雙料王的歷史。一只腳還在學(xué)校一只腳已踏上音樂征程的王力宏一得勢(相對的自由)就勢不可當(dāng)。這張專輯中最讓人吃驚的是他14歲時創(chuàng)作的Rb結(jié)合Rock的《我的情歌》,好有味道的抒情搖滾,竟然出自于14歲時的創(chuàng)作!最帶勁又有味道卻一下子不容易接受的就是那首華麗奇幻舞曲的《2000年》,好品的還有融合爵士搖滾意味的另類的《夢想被冷凍》以及其它幾首英文名的歌。
1999年,王力宏在(碩士生)休學(xué)狀態(tài)下繼續(xù)掀動西化音樂的風(fēng)潮,第一次將王力宏式俏皮的美語rap引入華語音樂,除了延續(xù)上一張唱片中爵士搖滾節(jié)奏布魯斯以及雜糅另類的樂風(fēng)外,唱片中加入了HIP HOP的元素,整張唱片更顯動感多元,并開始關(guān)注和思考東西方音樂的相融性AI如何批量復(fù)制畫板。這張唱片中最炫的作品要數(shù)《Julia》,融合重力搖滾節(jié)奏的爵士舞曲,古典的旋樂炫出現(xiàn)代搖滾的重力節(jié)奏,小提琴拉出的華彩,極富創(chuàng)意的響指,漂亮至極。(只是,從1995年就開始的硬朗風(fēng)格的rb,使他的音樂與晚兩年出道的陶吉吉和后來的周既有聯(lián)系更有區(qū)別,也使他的作品更難被更多人所認(rèn)同)。這張專輯使他再次入圍金曲獎[最佳男演唱人]。那一年的年底,在與日本天王制作人小室哲哉的合作中,王力宏得到了小室哲哉不同尋常的賞識(對音樂的一些見解自嘆不如),并在由小室哲哉制作的一張歐亞美三大洲同步推出的公益單曲「 Happiness*3 Loneliness*3 」中擔(dān)任中文版的編曲及主唱
出眾的音樂才華和優(yōu)質(zhì)偶像的定位(這個定位對他而言卻是好壞參半,甚至成為了人們對他音樂的認(rèn)知障礙),令那時的王力宏,與當(dāng)時紅極華人世界的新生代偶像謝霆鋒、陳逸迅、陳曉東等人并稱亞洲四小龍,在亞洲地區(qū)廣受業(yè)內(nèi)人士贊賞,并擁有了大批鐵桿歌迷AI如何批量復(fù)制畫板。那時的王力宏,紅得令人艷羨,就連同樣優(yōu)秀的陶吉吉也少聞其名(我正是那時通過了解力宏才知道他的)。其時,華語歌壇雖然仍然存在著強(qiáng)大的抵制王式西化音樂的習(xí)慣勢力,但是,在他的音樂無形魅力的潛移默化影響下,華語歌壇接受另類西化音樂的氛圍到底有了很大的松動。
是否可以這樣說,1998年--1999年這兩年的唱片,是王力宏前五年中相對自我的唱片(雖然從第一張唱片開始就初顯個人的創(chuàng)作靈氣)AI如何批量復(fù)制畫板。音樂的自由開放性和自然真實(shí)性更符合他的個人特質(zhì)。他不管不顧商業(yè)需要,無意經(jīng)營旋律討好大眾聽覺神經(jīng),忠誠于音樂的自主精神,那種堅持那份瀟灑那種特男人的氣質(zhì),都在他跳動的音樂中任性地張揚(yáng)著。即使是經(jīng)歷感情創(chuàng)傷后的“失去了你”,也是那樣灑脫地在痛苦中勃發(fā)著撼動人心的力量。
但是,不同凡響的王力宏,雖然取得了非凡的成功,卻不愿躺在成功的模式上吃老本,那不是他AI如何批量復(fù)制畫板。況且,已經(jīng)成功的模式,依然有公司的經(jīng)營理念相左,《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》特別是《愛你等于愛自已》比較親近大眾的rb不是他自已的。玩旋律取悅大眾,那不是他的追求,他要完全地做自已音樂的主人,雖然在商業(yè)化的音樂環(huán)境下永遠(yuǎn)不可能。一個音樂碩士生,難得一種少有的對于商業(yè)的反叛精神和對于音樂的忠誠。是的,王力宏是不同凡響的,他不會在取得一定成功之后輕松地復(fù)制自已,從而輕松地在人們的記憶里刻下一個固定的符號。他要繼續(xù)突破前行,哪怕前路布滿荊棘(這正是他有別于其它成功者最本質(zhì)的地方)。
2000年,標(biāo)志王力宏個性化音樂的《永遠(yuǎn)的第一天》,沒有繼續(xù)成功的模式,呈現(xiàn)出更加王力宏式的動態(tài)的音樂個性AI如何批量復(fù)制畫板。一曲創(chuàng)意改編的豪邁之作《龍的傳人》,一露中西音樂交融回歸華人精神家園的鋒芒;《狂想世界》里他自由狂野地地?fù)u滾著爵士風(fēng);五音階作曲的俏皮中國味的《歡喜城》前所未有的新奇曲式,功夫游戲的配樂和著電聲模擬的打斗聲,首創(chuàng)乒乓球聲編曲元素,中國民樂(二胡與古箏)與黑人節(jié)奏(HIP HOP的)完美結(jié)合的嶄新創(chuàng)意(堪稱絕妙的中國嘻哈,可惜中國版未予收錄);《感情是舞臺》里來自馬勒(Gustav Mahler)第4交響曲的樂章,使用模擬合成(analog synthesizer)表現(xiàn)的部分,傾瀉心靈的聲音,使這首極端魔幻搖滾的歌,具有一種與眾不同的超越聽覺享受的心靈震撼。這張唱片的奇思妙想令更多業(yè)內(nèi)人士對他刮目相看(后來者從中學(xué)到了多少?)
《永遠(yuǎn)的第一天》是王力宏繼1998年《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》和1999年《不可能錯過你》大獲成功后,第一張真正意義上的個人全創(chuàng)作及制作的唱片AI如何批量復(fù)制畫板。這張唱片也是王力宏做得最辛苦耗費(fèi)了大量心血和體力的一張唱片。這張唱片,王力宏更多地展示了他的音樂想法,特別是ABC的中國心。一條音樂的龍真正要騰飛了!帶著振興華語音樂的理想。非常棒的一張唱片,人們開始記住了這個不同凡響的龍的傳人。這張專輯也讓他入圍了第12屆金曲獎[最佳男演唱人獎]。同時,因《歡喜城》獲得馬來西亞第一屆亞洲金曲獎[最佳作曲人]獎。(關(guān)于這張唱片的音樂創(chuàng)作,詳見附后的王力宏的親筆信)這一年,他還抱著玩的心態(tài),與郭富城、藤原紀(jì)香共同演出了唐季禮執(zhí)導(dǎo)制作的國際大片[雷霆戰(zhàn)警],并為電影創(chuàng)作演唱英文主題曲《China White》。
然而,不愿走老路的王力宏,不斷地在商業(yè)鎖鏈中掙扎不斷地自我突破,終究抵不過習(xí)慣勢力,人們的記憶頑固地停留在昨天AI如何批量復(fù)制畫板。大眾需要的并不是他那不斷變化的開放性動態(tài)化的音樂,大眾需要的是相對靜止的親吻耳朵的聲音,縱然年年月月不改變。即使說人們也需要換口味,但只是甜水換甜湯罷了。那一年的一場雨淋濕了龍的傳人的翅膀。
不同凡響的王力宏,音樂一直比較西化又富于個人創(chuàng)意,多元雜糅另類的曲風(fēng),鉻下深深的個人印記,呈現(xiàn)出極具個人特質(zhì)的超前的開放性跳躍性多重性自我性包容性和延伸性,特別是不確定性,而最顯著的特征是無視大眾最喜聞樂見的旋律性(后來的周杰倫就以本土化的藍(lán)調(diào)突出的旋律性很快地取得了更多的認(rèn)同),他的作品除少量情歌外,大多呈現(xiàn)出朦朧意味甚至抽象的意象,使得王式個性化的音樂辯識度較低,也因此使他的音樂呈現(xiàn)出與國語歌壇長期以來形成的約定俗成的模式及欣賞氛圍不相融的尷尬,一直進(jìn)入不了大眾的視野(這也正是他一開始就被大眾排斥在外的直接原因)AI如何批量復(fù)制畫板。這種情況到2003年最具標(biāo)志性的《不可思議》時,達(dá)到了極致,直到2004年《心中的日月》發(fā)行后才稍有改觀。
王力宏耗盡了五年的努力,雖然令曾經(jīng)極度排斥他音樂的一部分業(yè)內(nèi)外受眾認(rèn)同了他的音樂,但是,終究由于前述原因,依然被大眾排斥于視野之外,這種境遇并沒有因?yàn)樗粩嘭S足的音樂容量而得到根本的改觀AI如何批量復(fù)制畫板。這也是他盡管最優(yōu)秀,卻不能如后來的周杰倫那樣迅速暴紅并被大眾奉上神壇的根源。一切皆源于他的音樂的辯識度較低(作品旋律的非線性化疏離了大眾,歌唱的硬朗性亦是疏離小女人情懷的重要因素),尤其他不走快捷方式,不斷尋求音樂上的自我突破,其音樂處于不斷流變狀態(tài)令人不可捉摸,那種執(zhí)著追求音樂理想的信念和精神,與流行音樂的娛樂精神和氛圍格格不入。
唱片公司是要賺錢的,盡管王力宏已經(jīng)夠紅了,但是相對他的才華及音樂的品質(zhì),他所受到的際遇依然是不相稱的(應(yīng)該說前幾年一些包裝偶像的大肆炒作也在很大程度上淹沒了他)AI如何批量復(fù)制畫板。受制于公司更是受制于商業(yè)化的大環(huán)境,2001年,王力宏在無奈的情形下進(jìn)一步嘗試大眾化的曲風(fēng)。一曲《唯一》,雖亦未改一貫硬朗激情稍帶搖滾意味的吶喊之風(fēng),但到底有別于過去的抒情搖滾之風(fēng),偏于抒情,特別是一首多少有些小調(diào)抒情的《愛的就是你》,竟然成了中年婦女也會哼唱的流行歌。說實(shí)話,這樣的作品我是不欣賞的,但是,它比較合大眾口味,就連一部分宏迷也偏愛這樣的歌。這張專輯讓王力宏連續(xù)入圍第十三屆金曲獎[最佳男演唱人]。《唯一》讓他再一次嘗到了成功的滋味。可是,嘗試大眾化的《唯一》畢竟不是完全意義上的大眾化,王力宏的音樂永遠(yuǎn)有更多小眾的東西,《唯一》中融合了爵士搖滾節(jié)奏藍(lán)調(diào)和嘻哈元素充斥著詭異奇幻色彩的《戒不了你》《"If You Knew》《不必問別人》都被人們所拋棄,至于變異的朋克搖滾的《謝絕推銷你的愛》及《變壞》就更不用說了。其實(shí),單就偏大眾的情歌而言,雖然說《唯一》稱得上唯一特別動人的激情男聲,但賽馬般的《安全感》及福音式的《我要》亦很棒,且別有一番味道(王力宏自已寫的詞也體現(xiàn)了不俗的胸懷)。可是,整張唱片似乎就前面那兩首歌流行開了,其余的全都沒影了。這且只是王力宏進(jìn)一步嘗試大眾化曲風(fēng)的唱片,之前之后的專輯淹沒了多少好作品就可想而知了。
大眾只能聽淺顯化的旋律AI如何批量復(fù)制畫板。你的旋律不是符合既有聽覺習(xí)慣的卻是變異的,或者不是連綿的流暢的卻是斷裂的、跳動的、生澀的,你的唱腔不是溫柔的輕巧的明亮的養(yǎng)耳的,卻是硬朗的激情的低沉或沉重的甚至是嘶吼的吵鬧的,她(他)就不能接受。你在編曲上搞那么多層次那么多花樣,有的甚至與主旋律似乎不搭或不協(xié)調(diào),就不僅僅是大眾了,連一些專門家們也不能接受。王力宏的音樂不被大眾認(rèn)同,不是他的音樂不好,恰恰是太好,好得不對大眾的路子
忠誠于音樂的王力宏,受制于公司及商業(yè)化大環(huán)境,亦受制于他西化的人生理念和過于單純的秉性,出道多年在音樂上不免左沖右突,完全不明了國人的園滑世故順勢而為,除了音樂、善良和愛,他有太多的不明白,他的精神世界是與我們的現(xiàn)實(shí)脫離的AI如何批量復(fù)制畫板。他太忠誠于音樂藝術(shù),無視市場需求,他的努力和成就總是進(jìn)入不了大眾的視野,就連那些與他打了許多年交道的媒體對他也是陌生的(那些娛記幾乎沒有一個是真懂他的音樂的,所以他“她”們幾乎把所有贊美的語言全都送給了別人,而不是他,渾然不知別人的成功里都有他走在前面的影子,只是做得更討巧一些)。嘗試大眾化,不是他所要的,這只是一個無奈的插曲。他需要放開手腳做自已的音樂,推進(jìn)《永遠(yuǎn)的第一天》至更新的層面,他也要思考多年的夢想如何化為現(xiàn)實(shí)。
他需要梳理靜思,他需要時間AI如何批量復(fù)制畫板。于是,2002年,他沒有新的創(chuàng)作輯,公司適時推出 95-02 新歌+精選《王力宏的音樂進(jìn)化論》95-02Evolution(新力), 此精選集中收錄的新歌--《W-H-Y》《兩個人不等于我們》,或頑皮嘲弄,或憂郁深情,都是少有的佳作。十足嘻哈的“W-H-Y”里,力宏自我的頑童本性顯露無遺,貌似不經(jīng)意的哼哼哈哈,很吊的饒舌大曝演藝圈和唱片界的黑暗內(nèi)幕。。。歌詞尖銳大膽,可惜因此而被中國版禁錄;《兩個人不等于我們》是王力宏最內(nèi)心的自我傾訴,令我這個大男人也為之動容;而他同年為電影[蜘蛛俠]創(chuàng)作并制作的亞洲主題曲《Like A Gunshot》(收錄在蜘蛛俠影音輯)大有給人空前絕后的驚艷,曾經(jīng)有搖滾發(fā)燒友說沒有第二人會唱到他這樣的。和法國天后勞拉菲比安合唱的英文歌曲“Light Of My Life”,則彰顯了王力宏最具國際風(fēng)范的不俗唱功,著實(shí)令人贊嘆。
兩年的時間說長也長說不長也不長,對于一個絕對忠誠于音樂的音樂仆人來說,時間不是唯一的,音樂才是唯一的AI如何批量復(fù)制畫板。他要的是自我,是執(zhí)著向前,是突破了再突破。于是,在沉靜了兩年后,他依然我行我素,不僅沒有“改弦易轍”,而且“變本加厲”了。2003年,他以不可思議的音樂才情交出了一張令業(yè)內(nèi)人士驚嘆的杰作--《不可思議》,再次入圍了最佳男演唱人,捧回了《最佳制作人》大獎。《不可思議》--華人世界操弄西樂的頂峰之作(即便是歐美樂人又有幾人能做到這樣?);《不可思議》--龍的傳人大愛胸懷的真誠展示;《不可思議》--音樂的能量不是吹出來的!這是一張博愛的專輯,心靈的廳堂里一直駐守著燦爛的太陽的王力宏,在這張音樂性極強(qiáng)的專輯中,進(jìn)一步彰顯出他一以貫之的愛他人愛世界愛自然愛和平愛一切美好的事物包括愛自已的大愛胸懷。然而,正如前述,他的音樂太過另類超前,音樂多元變異表現(xiàn)出前所未有的冷僻,他更加被大眾離棄。令業(yè)內(nèi)人士驚嘆的激進(jìn)改革版魔幻爵士嘻哈風(fēng)的《LOV LOV LOV》,使一部份愛他的人勝過愛他的音樂的宏迷特別是女宏迷們也無法接受。還有富于奇幻色彩印度風(fēng)情的嘻哈《女朋友》,也是相似的命運(yùn)。一部份因《唯一》而愛上他的歌迷也似乎離他而去了。這就是一個只屬于音樂的王力宏,不懂得妥協(xié),入圈子多少年依然不解國情不服水土,他注定了只被少數(shù)人欣賞(更多的人恐怕只是愛他優(yōu)質(zhì)偶像的特質(zhì)甚至只是愛他的外表)。若非長得太帥,或許再過十年都不會擁有那么多歌迷(雖然與別人相比,與他的才華相比,依然太少)。經(jīng)典的《不可思議》就這樣成為了少數(shù)知音的經(jīng)典。
王力宏的經(jīng)歷讓我想起了黃家駒(還有黃舒駿,黃大煒AI如何批量復(fù)制畫板。但黃大煒更糟糕),起初的黃家駒也是自顧自地做自我的音樂,受到了市場的無情打擊后,迫于公司的壓力,不得不違心地做起商業(yè)化的流行歌來,但盡管如此,他的吶喊依然是那樣的真誠。在香港那個金錢鋪地的商業(yè)天堂,只有娛樂沒有音樂。不過,繁華的香港還是孕育了一些不錯的藝人的。其中有三個人最令人佩服,一是忠誠于音樂藝術(shù)的黃家駒,一是忠誠于表演藝術(shù)的張國榮,一是忠誠于歌唱藝術(shù)的張學(xué)友。
王力宏的音樂際遇也讓我想到了竇唯,復(fù)出的竇唯依然故我,樂隊(duì)的名字也從不一定到不一樣,他要的是更多的可能,但是他又把大伙嚇跑了AI如何批量復(fù)制畫板。王力宏還沒有走得那么遠(yuǎn),公司不讓他走那么遠(yuǎn),他也不會走那么遠(yuǎn),他一直在藝術(shù)和市場的兩難中做著艱難的平衡。我們也不希望看到一個生存維艱的藝術(shù)家。
好,偏題了,說回來AI如何批量復(fù)制畫板。
擁有高貴品質(zhì)的王力宏身在俗界而不俗,他生就了是個藝術(shù)家!他做的音樂是流行音樂中的藝術(shù)音樂,他注定了只屬于少數(shù)知音AI如何批量復(fù)制畫板。
《不可思議》雖然只是成為了少數(shù)知音的經(jīng)典AI如何批量復(fù)制畫板,但畢竟充分顯示了王力宏不同凡響的音樂才華,也因此受到了更多業(yè)內(nèi)人士的肯定和贊賞,也因此聚集了更多真正懂音樂的人們(出去了該出去的進(jìn)來了該進(jìn)來的),如果依此模式繼續(xù)狂轟亂炸地批量生產(chǎn),形成一種品牌,那么,王力宏也就理所當(dāng)然地成為這個品牌的領(lǐng)軍人物或什么王中之王了(其實(shí)公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)后就可以這樣)?然而,王力宏終究是不同尋常的王力宏,他做音樂不是為了要做什么領(lǐng)軍人物或王中之王,他要繼續(xù)音樂的探索,他要繼續(xù)前行!
音樂是藝術(shù),不是換取榮耀的籌碼AI如何批量復(fù)制畫板。忠誠于音樂藝術(shù)的王力宏,不在乎別人怎么想怎么看怎么說,他需要的是不斷的突破和進(jìn)步,不!確切地說,他需要的是不斷地推陳出新,創(chuàng)造出更多的可能。當(dāng)創(chuàng)作《不可思議》的同時,他也強(qiáng)烈而清晰地感到園夢的時機(jī)到了!ABC的中國心比我們這些生于斯長于斯的人要強(qiáng)烈得多,《龍的傳人》2000年暢游《歡喜城》的中國風(fēng)已經(jīng)在胸中有了更大的藍(lán)圖!他終于下定了決心,將西樂玩至顛峰時,回到民族風(fēng)上來,要園那個多年的夢:讓華人擁有自已的聽覺身份,為世界音樂作出華人應(yīng)有的貢獻(xiàn)!
2004年,根植于1999年以來的思考,醞釀于2003年的高原采風(fēng),終于讓他于2004年底交出了第一張以國際化為基礎(chǔ)明確華人聽覺身份的唱片--王力宏首創(chuàng)“chinked-out”中國式嘻哈音樂的代表作《心中的日月》AI如何批量復(fù)制畫板。這張專輯里,除了主打歌濃烈的朝圣意味,《竹林深處》的心靈洗禮,《放開》的灑脫,《星座》的俏皮外,一個不被很多人認(rèn)同的《在那遙遠(yuǎn)的地方》在我看來是其中最有創(chuàng)意的中國嘻哈(雖然是改編作品),限于篇幅不多說。一個ABC,一個靠背新華字典學(xué)習(xí)國語的人,做起民族化的國際大流行的音樂來,同樣具有別人沒有的大家之風(fēng),大視野的音樂理念給我們的啟示是劃時代的。2005年,當(dāng)慣于內(nèi)斗的同胞質(zhì)疑他還能變出什么花樣來的時候,他又出其不意地交出了令世人矚目令華人驕傲的“chinked-out”中國式嘻哈第二章--群英會式的《蓋世英雄》,國粹終于開始以國際大流行的方式走向世界,走向年輕一代,這樣的創(chuàng)舉委實(shí)了不起!令人欽佩!對于《蓋世英雄》想說的話很多,不在此喧賓奪主了。
中國風(fēng),一個眾多音樂人多年夢想并探索實(shí)踐的華語音樂的嶄新標(biāo)識,于他,在《龍的傳人》2000年暢游《歡喜城》時就初顯端倪,至《心中的日月》特別是《蓋世英雄》后終于真正成形AI如何批量復(fù)制畫板。是的,只有他才能讓中國風(fēng)的音樂成為一種概念完整形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的國際化大音樂,這不僅僅因?yàn)樗闹袊闹畯?qiáng)烈,更在于他藝術(shù)家的胸懷和能量。不論無知而無恥的媒體怎樣將中國風(fēng)的開創(chuàng)之功硬拉到別人頭上,歷史都將銘記王力宏《心中的日月》及《蓋世英雄》對創(chuàng)立真正意義的中國風(fēng)的歷史作用。
曾有人說王力宏的音樂太過匠氣AI如何批量復(fù)制畫板。雖然持此說者本意是否定他的,我倒認(rèn)為這樣的說法是有見地的。這也正是他與眾不同之處,也是我最欣賞他的音樂他的人之所在。一個能把流行音樂做得既具匠氣又具有流行品質(zhì)的人本身就是了不起的,這不是一般人能做到的。以為流行音樂只需要娛樂性或娛樂功能即可,顯然是一種對音樂不敬的認(rèn)識和態(tài)度。流行音樂不是必然的低級品,它也要有品質(zhì),也要有自已的大視野、高格調(diào)。
也有人說王力宏不善于做旋律AI如何批量復(fù)制畫板。我認(rèn)為這話對錯參半。對在他確實(shí)不會經(jīng)營旋律(注意是經(jīng)營,不是作),錯在他又是會寫旋律的,除去他自已近幾年那些比較大氣比較學(xué)院氣(這一點(diǎn)正是盡管他的情歌格調(diào)最高卻不及那些情歌什么什么的臭大街的情歌吃香的原因)的情歌外,他早期如1996年的《如果你聽見我的歌》《是你》《預(yù)約你的愛》等等,都是旋律性很強(qiáng)很動聽的作品。還有他這幾年為別人寫的歌。比如他為阿妹寫的《愛,永不消失》,為戴愛玲寫的《為愛做的傻事》,為梁靜茹寫的《絲路》,為蔡依林寫的《獨(dú)占神話》,為蕭亞軒寫的《HONEY!HONEY!HONEY!》,為徐若暄寫的《因?yàn)槟恪?,為璽恩寫的《I’ll Love You Forever》等等,都是旋律流暢富于抒情質(zhì)感可聽度很高的作品。特別是曲式意境富于創(chuàng)意的《絲路》,堪稱抒情類作品中的奇葩。還有為莫文蔚寫的《那可不一定》,funky的曲風(fēng)格外俏皮可愛;至于為阿妹寫的《火》,那就不僅僅是旋律好不好了,而是音樂的味道太好了。音樂也可以很性感,這是你沒法理解的吧。但是,無知淺薄和嫉妒使這個上上佳的作品一出世就橫遭想當(dāng)然的抄襲指責(zé),直至被窒息。我只能感嘆人言可畏小人太多(關(guān)于這首歌,煩請有意者詳見附后的王力宏的親筆說明)。最可貴的是,王力宏為別人寫歌,不從自已喜好出發(fā)將自已的風(fēng)格強(qiáng)加于人,而是根據(jù)各人特點(diǎn)量身定作,對照他為不同歌手所寫的作品不難看出。
還有人說王力宏一直沒有自已鮮明的風(fēng)格AI如何批量復(fù)制畫板。是的,除了最初的三年,他在音樂上一直比較自我,沒有想過要集中能量用一種音樂去征服大眾直至引領(lǐng)樂壇,他沒有那樣的意識,只是為了盡情做自已喜歡的音樂,雖然也有妥協(xié)于公司商業(yè)上的考量。他總在尋求突破自我,他的可貴之處就在于不斷突破自我,創(chuàng)造出更多的可能。即使在首創(chuàng)了chinked-out中國式嘻哈音樂新風(fēng)格之后,他也會繼續(xù)前行(這也正是他不可能一下子躍居成功頂峰而只能是持續(xù)發(fā)展的根本原因)。但是,他又是有鮮明的個人風(fēng)格的,一個無法復(fù)制的王力宏式的動態(tài)進(jìn)化的音
樂本身就是獨(dú)特的,唯一的AI如何批量復(fù)制畫板。
王力宏《心中的日月》《蓋世英雄》出世后,關(guān)于中國風(fēng)的概念風(fēng)起云涌,別有用心的跟風(fēng)說也接踵而至了(即中國風(fēng)早有人作在前了)AI如何批量復(fù)制畫板。是的,中國風(fēng)早有人做過。盡管王力宏2000年發(fā)行的唱片中《龍的傳人》特別是《歡喜城》就已經(jīng)是中國風(fēng)了,但此前確有許多人都做過,比如中國九十年代初的戲歌和西北風(fēng),比如崔健比如竇唯比如鄭鈞,比如張國榮,還有臺灣和中國更早的校園民謠等等。可是,近年來(就從2000年龍的傳人和歡喜城開始),將民族音樂做得這么精深這么富于國際性和時代氣息,特別是理論明確體系完整形成一種華語音樂品牌的,當(dāng)屬王力宏(當(dāng)然那些前輩們在前面的開路功不可沒)。至于那種自已做不到,卻以絕對排外的狹隘民族主義為榮的所謂兒化“中國風(fēng)”,就只能是井蛙的狂妄自戀了,與放眼和牽手世界的大中國風(fēng)毫無關(guān)系。
自1995年以來,王力宏的音樂作品一直涉獵很廣,各種音樂元素幾乎無所不包:學(xué)院的鄉(xiāng)土的;典雅的搞怪的;百老匯的街頭的;朋克搖滾的、爵士藍(lán)調(diào)的、嘻哈饒舌的、自然的電子的、鄉(xiāng)村或民謠、拉丁或中東之風(fēng)、愛爾蘭或印巴風(fēng)情、或福音或靈魂或雷鬼或西班牙之風(fēng)等等等等AI如何批量復(fù)制畫板。顯然,貫穿他音樂的一條主線就是不斷地求變。僅就抒情慢歌而言,他就經(jīng)歷了最初的百老匯歌舞劇的歌風(fēng),到模仿歌神張學(xué)友且酷似歌神的歌風(fēng),再到比較自我的抒情搖滾的歌風(fēng),再到融合百老匯歌舞劇歌風(fēng)及抒情搖滾歌風(fēng)及爵士風(fēng)于一體的宏式歌風(fēng),再到在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步融入美聲氣聲(之前也有時隱時現(xiàn)的美聲氣聲)的新型宏式歌風(fēng)(一種獨(dú)一無二無人可以模仿的歌風(fēng))這樣的演變過程(不過,他的音樂作品和他的唱腔,自始至終一直伴隨著最主要的元素--Jazz和Rock之風(fēng),近年則主要是嘻哈風(fēng),這也是他的音樂有別于陶和周的音樂的因素之一,雖然從1995年第一張專輯就已涉足RB,但rb多數(shù)時候不是他音樂的主線)。他總在變,而不變的是對音樂藝術(shù)執(zhí)著追求不懈地探索拓新的精神和大愛的心靈。這或許正是大眾無法適應(yīng)和接受他的音樂的重要原因。另外,他雖然大量做西樂,卻從不盲從照搬,常常不按牌理出牌,在他的作品里,常有搞怪式的元素交融和聲音表情出現(xiàn)(藍(lán)調(diào)唱腔也不是純黑人的)。最早就獨(dú)立編曲的他,多有不按常理的做法,令有的樂評家們也搞不懂。如前述,書法藝術(shù),除了常態(tài)的平衡美對稱美以外,還存在不平衡不對稱的美,亦即變形的美、夸張的美(而后者是更高層次更耐人尋味的美)。另外,以形式美為表像的書法藝術(shù)除了形式美以外,還有抽象美。王力宏的許多非情歌作品就有這樣的變形與夸張和抽象的意象。許多當(dāng)時接受不了的作品,經(jīng)過一段時間后或反復(fù)多次后,不僅接受了,且感覺越來越有味道,越來越喜愛了,就象上品的茶,苦澀在前,余香在后,一如醇厚的酒,愈陳愈香(現(xiàn)在聽原來的作品真是越來越有味)。十年來,本人就有許多這樣的體驗(yàn)。應(yīng)該說,他的作品除去商業(yè)需要的部份情歌外(即使情歌也是有血有肉且特別富于典雅氣質(zhì),絕非無病呻吟的附庸風(fēng)雅或極端大眾的甜歌小品),全是小眾音樂,是大眾無法理解和接受的。不過,音樂人中欣賞他的大有人在,其中就包括陶吉吉,也包括后來紅極的周杰倫。對于他的音樂不被大眾認(rèn)同,他們最清楚其癥結(jié)就在于他作品的音樂能量太過分散作品的變量太多讓人捉摸不定,而最顯著的癥結(jié)就表現(xiàn)在旋律的非線性化,亦即音樂的辨識度低這一點(diǎn)上(情歌除外),這或許正是他們選擇不同的音樂路線的重要原因吧。
十年來,他的音樂忽而如山呼海嘯電閃雷鳴,忽而如溫馨纏綿的微風(fēng)漣漪;忽而是連天的大海忽而是山間的溪流;忽而是睛空萬里的灑脫與快樂,忽而是自我療傷的深情詠嘆;忽而是優(yōu)雅的紳士忽而是調(diào)皮的頑童;忽而是古典的大家忽而是流行的嘻皮士;忽而是狂野的憤青,忽而是悲憫的心靈AI如何批量復(fù)制畫板。我時常百思不得其解,到底該怎樣定義他的音樂呢?6歲學(xué)樂,11歲就作曲,算不算莫扎特似的神童呢?可是,他的音樂給我的感覺似乎更有貝多芬的英雄豪邁,馬勒的細(xì)膩深刻,門德爾松的生動嚴(yán)謹(jǐn)和精巧,德彪西的意識流,李斯特詩化的浪漫,舒伯特的藝術(shù)精神。或者還有凡高超現(xiàn)實(shí)的純粹心靈,畢加索偉大理想的抽象。或許還有王羲之的妙化,歐顏柳的方正厚實(shí),章草的自由,蘇東坡的恣肆豪放。然而,又似乎都是似乎都不是,他就是他,一個似乎捉摸不定的王力宏的似乎捉摸不定的音樂,真正的靈魂在于自由,在于世界的大同和人間的大愛,而簡單隨性直接真誠就是他最本質(zhì)的特征。
丁文雋《書法精論?自序》曰:“......深于樂者,陽而不散,陰而不密,剛而不怒,柔而不懦,四暢交于中而行于外,言行動定而無不中節(jié)......”以此解構(gòu)王力宏的音樂是否比較貼切?馬勒之妻阿爾瑪說:“馬勒的音樂總是有幻火之感AI如何批量復(fù)制畫板。”,我忽然有了頓悟的感覺。他的音樂并非僅止于聽覺美,更具有無形的牽引力,延伸性;感性中蘊(yùn)涵理性;青春熱烈而厚實(shí);自由中秉持著藝術(shù)主旨;親近生活而不流俗;天真率性而不失優(yōu)雅高貴......西洋風(fēng)東洋風(fēng)中國風(fēng)匯成別具一格獨(dú)一無二的“宏風(fēng)”;油畫潑墨畫板畫國畫、篆書隸書行書草書楷書熔于一爐……然而所有的描述似乎都不重要,亦不盡然。就用一句話作結(jié)吧:激情、理性、自由和藝術(shù)****織著博愛的理想與永恒的信仰,使他的音樂具有一種超越聽覺享受的高貴魅力。
王力宏《心中的日月》及《蓋世英雄》出世后,一部份偏執(zhí)的杰倫迷(特別是一部份娛記)對于王的詆毀攻擊愈是花樣翻新甚囂塵上,明白人都明白是咋回事AI如何批量復(fù)制畫板。其實(shí),王力宏與周杰倫兩人在音樂上的分野,高度概括來就是:一個比較學(xué)院一個比較本土,一個比較大氣一個比較小巧;一個比較激情陽剛一個比較纖秀陰柔;一個比較立體一個比較平面,一個比較流動一個比較靜止,一個比較抽象一個比較具象,一個比較精神化一個比較聽覺化......當(dāng)然,說王力宏的音樂比較陽剛并非意味著沒有溫柔細(xì)膩的一面,他的音樂在宏觀架構(gòu)上是陽剛的豪放的,但陽剛中蘊(yùn)含著更深層的溫柔,豪放中有更深層的細(xì)膩,只是人們不易參透罷了。其實(shí),這個音樂的仆人多數(shù)時候是寂寞的,而他寂寞的心聲格外令人動容。總之,王和周的音樂在音樂表現(xiàn)上一個更自我豐厚一些一個更平面討巧一些,換言之,一個的辨識度低一些一個的辨識度高一些。顯然,本土的陰柔的平面的相對靜止的小情調(diào)的東西更直接一些,在我們的國度里,也更受寵一些,這是我們傳統(tǒng)的文化意識審美意識所決定了的。當(dāng)然,這樣說,決不意味著陰柔的小巧的纖秀的相對靜止的小情調(diào)的就不好,我們面對的世界和人生應(yīng)當(dāng)是多姿多彩的。只是你不要動不動就是周杰倫頂了天,我就看不過眼!老實(shí)說,西樂做不出《不可思議》,中國風(fēng)又做不出《心中的日月》及《蓋世英雄》的周杰倫,在明白人心里本就不是神(只是被一部份混跡于媒體的槍手神吹上天的。當(dāng)然,周的人氣和唱片銷量確實(shí)無人可及,但這不是最好的標(biāo)志。關(guān)于他成功的原因,后面有詳述)。這或許正是一部份人仿佛要了他(她)們命似的跳出來胡說八道的原因吧。不喜歡王力宏的人或心理有障礙的人,盡可以繼續(xù)不喜歡,也盡可以把周杰倫吹上天(但不要扯上王力宏,拿他反襯周),但一個人不把良心放在該放的地方,為了畸形心理需要,就對一個對音樂那么忠誠的人雞蛋里挑骨頭,甚至惡意詆毀,就少了人味了。說實(shí)話,你要雞蛋里挑骨頭,這世界上沒有一個事物是合格的。我這人雖不是什么行家,但就愛抱不平,看不過眼的,一定要出來說幾句,沒別的,就為了公平。當(dāng)然,王力宏的音樂也不是好到完美無瑕了,當(dāng)然需要正常的批評,但批評不是可以胡說一通。我年初所發(fā)的系列雜談是用最通俗的語言寫出來的(本篇也是),看來真是沒有人看明白了,真是白費(fèi)了我的燈油了,此文就算是再續(xù)篇吧,多少有些重復(fù)的意味,沒辦法,只能如此了。
結(jié)語:王力宏置身于娛樂界,卻不屬于娛樂界;他生長在這個時代,卻不屬于這個時代;他無意做樂界領(lǐng)袖,卻最具領(lǐng)袖氣質(zhì)和風(fēng)范;他不是音樂的指南針,他只是流行音樂迷霧中的一縷陽光,啟發(fā)著我們的視線;他不會定義一個時代,因?yàn)闆]有人可以定義一個時代;他沒有標(biāo)榜自已是英雄,因?yàn)樗烙⑿凼侨后w,不是個體;他要作的不是一張張可以很賣錢的唱片(當(dāng)然不排斥希望賣得好),他要做的是具有整體標(biāo)志性意義且處于不斷流變進(jìn)化中的音樂;他需要的不是小聰明小火花,他需要的是大智慧大手筆;他需要的不是迎合市場的小心眼,他需要的是放眼世界的大胸懷AI如何批量復(fù)制畫板。
好了,該罷了AI如何批量復(fù)制畫板。關(guān)于王力宏的音樂及其際遇,只能寫到這。對于他的作品,我這一輩子是不可能全面展開來賞析的。因?yàn)槿绻菢幼?,至少需要百萬字。而我既沒有那樣的時間和精力,也無意盡那樣的義務(wù),更是能力所限。再說,寫那么多,誰看呢?所以,對于他及其音樂,只能是根據(jù)心情及多方面情況如此蜻蜓點(diǎn)水般想到哪寫到哪了
附1、王力宏擁有的第一:第一個14歲就創(chuàng)作出Rb結(jié)合Rock的作品;第一個大學(xué)畢業(yè)就獲得全校師生票選年度音樂家并獨(dú)立創(chuàng)作出570多頁曲譜的音樂?。ó厴I(yè)論文并編導(dǎo)演出);第一個從事流行音樂創(chuàng)作的音樂碩士生;第一個優(yōu)質(zhì)偶像;第一個最年輕的金曲獎雙料王(也是第一個學(xué)生歌王);第一個連續(xù)七次入圍金曲獎并兩次奪冠的歌王;第一個在華語音樂中引入王力宏式俏皮的美語rap;第一個將民謠搖滾爵士饒舌舞曲電聲交融成豪邁的華語樂章;第一個在歌唱中采用舌打音;第一個創(chuàng)造一人單口七部和聲的歷史記錄;第一個將乒乓球聲功夫游戲和響指創(chuàng)意為編曲元素;第一個以貝多芬為“情敵”,揮灑最富于大音樂氣質(zhì)的豪邁的流行音樂;第一個以《不可思議》的才情將西化音樂(特別是爵士音樂)打造得令人嘆為仰止(或許也是最后一個);第一個以音樂家的使命感,不計個人安危高原采風(fēng),將沉睡于深山高原的樂器樂音匯入流行音樂的洪流,最具深度地將京劇唱腔與藍(lán)調(diào)唱腔有機(jī)融合渾然一體,繪制出中西一體燦爛的畫卷,讓人信服沒有什么不可以;第一個將國粹與現(xiàn)代嘻哈音樂有機(jī)融合,以國粹為元素以中式嘻哈的形式呈現(xiàn),以大音樂家的胸懷創(chuàng)立放眼世界立足中華象征華語音樂身份的“chinked-out”華人嘻哈新音樂;第一個在年輕一代中使流行音樂匠心獨(dú)具彰顯大音樂藝術(shù)風(fēng)范又具有流行品質(zhì);第一個在年輕一代中以歌唱家的底蘊(yùn)運(yùn)用最豐富多變最富于質(zhì)感的唱腔令流行歌曲不至于沉溺于平俗甚至于低俗;第一個不論什么風(fēng)格的音樂都能做,不論什么風(fēng)格的歌都能自由駕馭的全能創(chuàng)作歌手;第一個玩轉(zhuǎn)數(shù)種高難樂器的音樂大玩家;第一個翻騰360度打鼓的音樂玩童;第一個創(chuàng)造小巨蛋個人演唱會七宗最;第一個視音樂為生命,為了音樂可以三天三夜甚至五天五夜連軸轉(zhuǎn)的音樂鐵人;第一個音樂上的陳景潤,為了音樂吃泡面睡地鋪甚至忍饑挨餓,忘我到近于自虐;第一個相對完美的男人(或許也是最后一個)--既有良好的學(xué)養(yǎng)和人文素養(yǎng),又有非凡的才華;既有寬廣博愛的胸懷,又有包容謙和的紳士風(fēng)范;既有灑脫快樂的個性,又有藝術(shù)至上嚴(yán)謹(jǐn)自律的藝術(shù)家品格,既善良單純又陽光健康,既優(yōu)質(zhì)又俊美AI如何批量復(fù)制畫板。
說實(shí)話,我真想能夠找出他的缺點(diǎn),可就是找不到AI如何批量復(fù)制畫板。別怪我這么夸他,因?yàn)榧幢闶撬永暌荒樉肴莨陋?dú)而頹廢滿屋子亂糟糟,在我看來,都是那么可愛的真實(shí)。他擁有億萬財富不知道享受高貴,卻為了偉大的理想和永恒的信仰吃泡面睡地鋪;當(dāng)別人將豪車當(dāng)玩物,他卻不曾擁有;當(dāng)別人輕松地享受著名利的時候,他卻不顧生命之憂高原采風(fēng),懷抱著大世界卻遭小人之心的誤解和詆毀。當(dāng)別人一臉的自負(fù)滿世界都不在眼里時,他卻總是那么謙恭地贊揚(yáng)他人。他是寂寞的,然而這個寂寞的靈魂才是真正高貴的。他不是什么天王,不是什么偶像,他就是王力宏,一個獨(dú)一無二的王力宏。他早出生了500年,他不屬于這個草根出“英雄”的時代。但是,他才是我心中唯一的蓋世英雄,一個才華無比內(nèi)外兼修的精神貴族。或許他真該有缺陷,是的,他應(yīng)該有缺陷。他的缺陷就是太過完美,完美得近于虛幻,以至于人們不愿意相信他的真實(shí)存在。